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    尽管吴宇森多多少少会寄希望于用《赤壁》让自己"手中无剑，心中亦无剑"，但不得不承认《赤壁》依旧只是吴宇森的江湖，演的全是兄弟义气，远不是罗贯中的天下。 罗贯中的《三国演义》讲的是"分久必合，合久必分"的治乱兴亡，鸟瞰的是"天下"，吴导显然缺了点儿高屋建瓴的气势。

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    早在开拍之际便引发各种窥探骚动，由不得《赤壁》自诩低调，最终还是浩浩汤汤粉墨登场。也难怪，看钱说话，给钱办事。中国迄今为止投资之最的"帽子"不是白戴的：老幼中青皆女"通杀"的嘎纳影帝梁朝伟；大陆硬派型男胡军、率性小生佟大为、大陆对岸金城武、张震四大帅哥；内地压轴老将张丰毅、尤勇；嗲的让老头变小伙小伙变火枪的神器法宝林志玲、纳青春为资质的赵薇以及闯过关东迅速上位花旦的小宋佳齐齐坐镇。

    不过说到底，掌舵人还是闯荡好莱坞的吴宇森。

    这条硬汉子就像双枪忠义侠士一样得到认可，但他也从不否认曾妥协市场操守炮制时装片与喜剧。提起吴宇森我们更多想起的是镜头前的鲜血横流，白鸽腾飞；是缔造好莱坞最商业电影机制的叱咤风姿；还有那个经典的让无数个"我"一样的电影磕虫钟爱不变的《英雄本色》更是他霸气之笔。而这次他重返祖先的足迹，带领一只全明星的演员大队，带上内地最大的投资，单是4小时片长，上下两集的上映方式无论如何都掩藏不住高山流水与野心之作。这段历史战争纵然辽阔震撼，然而在吴宇森的镜头里，或许更像是一场穿越千年时空的风云之旅。

    壮丽山河、波澜情节、幽默噱头、男女激情等这些史诗片与古装商业片的必备元素在吴宇森稳准拿捏虚实的手法下彰显风雅又不失朴质。比如新野之战虚构的排场就显得很逼真，看起来还有模有样；不过三江口之战出现的八卦阵居然真弄了个八卦形的团体操，让我心里有些犯嘀咕；好在这个乌龟阵一开始操演的进退和配合很用心思，能让人信服；后面在占尽优势的情况下还要出动武将去单挑敌兵，恐怕就不太有说服力了；最后居然连周都督都亲自下场去替子龙挡箭，那个浪漫劲儿俨然有点"向吴宇森电影致敬"的阵势；《见龙卸甲》保留了《三国演义》中单挑的作战方式，《赤壁》里面全改成了武将冲锋陷阵......目的都为突出勇士之用，只是刻画人物的方法不同而已。

    就史诗电影，严格意义上讲中国影史上对其是没有再划分类别的。直到商业好莱坞对文艺法国片敞开胸怀后，才让历史有了诗的浪漫。算是约定俗成，分出了艺术史诗片和商业史诗片，均以大众能够看到的最终剪辑版为准，类似《宾虚》、《阿拉伯的劳伦斯》的这些影片大多是用称霸的技术手段展现场面的恢宏，历史如画卷呈现眼前，文化的沉淀平稳厚重；或如《亚历山大大帝》、《天国王朝》则以个人化的艺术追求与见解表达为主，当然这两片也遭受了票房及口碑的挫败。再就是商业史诗片，以《指环王》123、《勇敢的心》、《角斗士》之类，以粗浅无比但直接有力的庸俗镜头表现与强悍的视听体验收获欢呼。当然尽管吴老师曾引起了标放的座无虚席之，但老实说对于《赤壁》我的看法是偏向后者的肯能性比较大。

         

    中国历来是丛林化生存的典范，直接催生出的人们内心的不安全感的普遍存在。由不安全感直接引发了两个特征，一是对拟血缘关系的信任，如拜把子事实上是结成了利益一体化的集团。另一个就是对英雄的崇拜，尤其是为民除害伸张正义的英雄，事实上与其说是原始力量崇拜的当代变种，不如说是因生活在"谁的拳头大谁说话算"的地盘儿中，恐惧时心里需要的安慰。

    而治疗中国人的恐惧心理是用麻药还是用去痛片都无济于事。观众需要的是自己意识与灵魂的契合。 回顾《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》、《断剑》、《变脸》、《碟中谍2》、《风语者》等，不难发现吴宇森视听间都是爷们儿的"义气"，是硬汉子的建构与背弃。但或许也会在某天作为重要母题而被继续贯穿与呈现。

    昨天下午我还忍不住在办公就提醒同事可能会笑场。今天遗憾没有赶上单位组织的观看《赤壁》。之前参加试映审片，一同观影的人都是圈子里的早已练就了面对大部分的噱头、失误、意外都可以泰然自若，除非实在有点儿看不下去的，才会让这帮百毒不侵的家伙喷出吐沫星子。老实说审片现场，前半段的台词还能压得住阵脚，只是偶尔地出现"爆笑点"——摇摇头忍了继续看。没想到后半部分，银幕上雷声不断，银幕下笑声不绝，集团性长达半分钟的狂笑也不鲜见。

    不过，也有似是而非有些诡异的"笑场"，从声音判断这些笑点显然只击中了女性的笑神经，所以我感觉若也笼统归结为"笑场"恐怕不合适了。表面上是台词功底不够意外引发"笑场"，实质上却是吴宇森刻意追求的英雄平凡化人性的效果。刘备打草鞋、张飞练书法、孙尚香要出阵，都是重点逗乐的桥段，吴宇森电影中特有的浪漫感和人情味悠然浮出银幕，让我再次想起《喋血街头》和《纵横四海》。

    有人笑的地方不一定有问题，没人笑的地方也未必就没问题。孙尚香敢指着祖宗牌位说话，这在我看来是不可想象的。孙权称刘备"刘豫州"可以理解，刘备自称"豫州"恐怕就不合规矩了吧？还有"甘宁甘兴霸"变成了"甘兴将军"，怎么听怎么不对劲。诸葛亮称关羽"关二哥"而非"关将军"也不对劲，孔明什么时候跟刘关张结拜了？倒像是蛊惑仔称祖师爷的叫法。

    凭心而论，记忆中赤壁最让我感动的是"曲有误，周郎顾"继而神游大好江山的那一场。对于壮丽山河的铺陈总能让我们动容，感觉到民族的自豪，只有这样的江山才能引得天下英雄竞折腰啊！诚意可感，但因为要突出英雄的人性，有些细节就抓得太过了，如修牧笛、找水牛、给马接生那些戏，反而让人感觉有些枝蔓，甚至是在避重就轻。

    看一眼即知这是典型的商业片，吴宇森把玩起来得心应手。

    香港导演拍江湖人情有一套，拍天下大势，政治风云，恐怕还得再提升一下自己的眼界和胸怀，不能只着眼于细节和兄弟。要是通篇都能拍出片中"御六龙，九合诸侯，一匡天下"那个气魄来，那就好了。可惜毫不讳言大部分国产电影电视作品虽号称爱国，可很少让人感到过江山与热血的交相辉映。不禁叹惋，国产史诗电影竟如此匮乏"气魄"二字。

    尽管吴宇森多多少少会寄希望于用《赤壁》让自己"手中无剑,心中亦无剑"，但不得不承认《赤壁》依旧只是吴宇森的江湖，演的全是兄弟义气，远不是罗贯中的天下。 罗贯中的《三国演义》讲的是"分久必合，合久必分"的治乱兴亡，鸟瞰的是"天下"，吴导显然缺了点儿高屋建瓴的气势。他的电影更多是以兄弟的眼光看风云变幻，平视险恶的"江湖"。《三国演义》里刘备和曹操斗，孙权和曹操斗，刘备和孙权虽然联手，彼此之间也在斗。这样的描写显然更符合政治动物的本性一些。可是在吴氏的《赤壁》里，英雄间的惺惺相惜压倒了勾心斗角，无论孔明还是周瑜，都是磊落的汉子，只有他们的对头曹贼才会处心积虑。

     江湖虽动荡却无血腥，英雄赤壁艰辛战也不似天下三国险恶滩。显然，这样的江湖，的确只属于吴宇森。